Vol.253 从《素食者》到《少年来了》，韩江在为谁而写作？

嗯，hello，大家好，

欢迎来到新一期的文化有限，

我是大一，

我是超哥，

我是星光。

今天我们要聊的是二零二四年今年啊诺贝尔文学奖获得者韩江老师的作品。

嗯，

那今天的节目跟平时可能不太一样啊，

我们今天会重点聊两本书，

也就是两部作品，

一个是韩江的，

可能现在中国的读者最熟悉的一本书哈，

素食者一本超现实颠覆性小说，

素食者可能也是很多朋友阅读韩江的第一部作品。

对那另外一部呃需要一些科学上网的方式才能看到哈。

是少年来了。

虽然是寒江二零一四年的作品，

但是不管从他的写作生涯，

还是这本书对东亚甚至世界范围内读者的影响，

还有他的文学技法都非常有关键的意义吧，

值得我们好好讨论一下。

是的，

嗯，

所以就像诺奖颁奖词对韩江的评价说，

他带着炙烈诗意的散文，

直面历史创伤，

揭露人类生命的脆弱。

这三个线索也是我们今天主要来阅读韩江的打开方式哈那今天的节目也稍微提醒一下，

因为韩江老师的作品，

它涉及到了一些比较凶残的部分，

可能也有一些性和暴力的部分。

嗯，

如果是呃介意的朋友啊谨慎收听，

如果还未成年，

呃，

看看你是不是要跟家长一块儿听。

哈话不多说，

我们上来就先介绍一下韩江，

请星光来介绍一下嗯，

韩江。

因为他刚刚拿到了今年的诺贝尔文学奖，

所以他本人的经历和他的作品也受到了很多人的关注。

韩江是一九七零年出生，

毕业于韩国严氏大学的国文系，

就是学呃韩文的。

嗯，

呃他是当代韩国文坛最具有国际影响力的作家之一。

那我们先说说他所获得的这些奖项和荣誉。

他在韩国国内先后获得过包括比如说首尔新闻报在内的年度春季文学奖。

还有以前我们读韩国作家作品的时候，

经常提到的李湘文学奖，

他也拿到过包括万海文学奖，

东里文学奖，

韩国小说文学奖各种各样韩国国内的文学奖应该说都拿遍了。

那在二零一六年的时候，

他拿到了一个非常重要的奖项，

就是布克国际文学奖。

嗯，

对，

是在英国伦敦揭晓的。

他也是凭借我们今天读的这本素食者击败了什么样的作家作品，

跟他一起角逐这个奖项呢？

有这个奥尔汗帕木克的新作，

我脑袋里的怪东西，

还有大江剑三郎的水死，

还有咱们读过的那不勒斯四部曲的最后一本书，

失踪的孩子。

这些书当年跟他一起角逐这个布克国际文学奖，

然后他是脱颖而出，

拿到了二零一六年的这个奖项。

星光说这个布克奖我插一句就是呃很多人觉得韩江写的特别的局限，

或者他只存在于可能某种性别，

可能是某个地区或者某个国家。

但其实不是，

就是他在事件范围内广泛被承认被认可。

也是因为他的作品其实不只是素食者这么简单，

不只是说写一个人的困境这么简单。

没错，

二零一六年拿到的这个布克国际文学奖，

也也使他成为了这个奖项历史上的第一位亚洲作家。

嗯，

这也是这个奖项历史上第一次颁给单本书，

就是颁给韩江的这本素食者。

为什么这么说呢？

是因为这个奖项中间有一次改版，

就是在二零一六年之前，

这个布克国际文学奖是跟诺贝尔文学奖一样，

不单独颁给某一个作者的某一本书，

而是颁给这个作者创作的整体的认可。

布克文学奖我要发给某一个作者，

说明我对他整体的创作是有认可的这是在二零一六年之前。

但是后来从二零一六年开始，

从韩江拿到这个奖，

这一年开始就开始变成了非常具体的。

我就是要颁给这个作者的这本书。

那韩江也是凭借素食者，

今天我们读的这本书拿到了这个非常有重量的奖项。

再多说一句，

就是这个布克国际文学讲的。

因为他的颁奖对象是要发给那些呃外国作品，

翻译成英文之后啊，

然后才能跟他们才能跟全世就相当于全世界的作品翻成英文，

然后拿到不和国际文学奖的舞台上去评比。

最后选出来的这个获奖作品，

需要作者和译者共同同分这个奖金。

对，

所以苏热二零一六年拿到这个奖金，

也是韩江和这本书的英文译者一起分享了这个奖金啊，

这个是题外话说一句，

那二零一七年的时候，

他又拿到了意大利意大利诺贝尔文学奖奖之称的马拉帕蒂文学奖。

二零一八年的时候，

他又凭借作品白又一次入为了不可国际文学奖。

而且同一年凭借咱们今天读的少年来了，

这本书入围了国际多柏林文学奖的短名单。

所以我们看他在国际上的这些重磅的文学奖项里面，

也是不断的受到大家的认可，

不断的拿奖，

不断的入围。

最近呢就是他在二零二四年今年拿到了诺贝尔文学奖，

而且文学奖颁给他的时候的颁奖词，

写的是用强烈的诗意。

散文，

直面历史创伤，

揭露人类生命的脆弱。

拿到了这个诺贝尔文学奖，

也是他是第二个拿到诺贝尔奖的韩国人，

第一个是金大中总统，

他拿到的是诺贝尔和平奖。

在两千年的时候，

我们说这个文学奖是第一个，

对文他文学奖，

韩江是第一个，

而且他也是首位亚洲女性诺贝尔文学奖的得主，

所以也是开创了很多个第一。

那我们说为什么韩江她的作品能够在世界范围内受到这么多的认可？

我们今天通过读诉说者和少年来了，

我们也可以去挖掘一下它的世界性到底体现在哪儿。

除了这些奖项之外，

还有很多权威的杂志对他的这些作品进行过很多调查，

还有评比，

他们都是名列前茅的。

包括在韩国曾经针对全国的图书馆的借阅数据进行了分析。

这个是世大石头，

就是你看没看这个书，

你借没借。

这个书是真正能够反映读者的喜好的那发，

就发现读者对韩江的素食者呃，

的借阅率是排名第二，

仅次于解忧杂货铺，

然后超过了八二年的金志英。

对所以对我们说，

读在读者当中，

他的作品也是非常受到欢迎。

我们再从他的成长经历里面去抽丝剥茧的，

发现一些可能会影响他的写作的一些细节。

比如说他是一九七零年的时候生于光州，

我们为什么要特别强调生于光州？

是因为我们后面读的少年来了，

这本书跟他的出生地有非常强烈的关联。

当年他十二岁的时候，

就是他在他的家里边偶然发现了一本照片集。

这个照片集就是当年光州事件的时候，

外国记者拍下的那些现场记录的照片。

他就是通过这本照片集，

第一次了解到了曾经发生过曾经发生在他生活过的地方的真实的历史事件。

于是在他心里留下了非常强烈的反馈和印象。

呃，

从那个时候开始，

可能也影响了他的写作生涯，

也推动了他后来的文学创作这个经历。

后来启发他构思了我们今天读的素食者和少年。

来了。

还要再说一点呢，

就是韩江出生在一个文人家族，

就是他的父亲也是非常有名的小说家。

对，

而且他的父亲在一九八八年的时候，

凭借海边的路人，

这本小说也获得了李湘文学奖。

嗯，

他跟他的父亲这两个人是李湘文学奖的首对妇女得主。

哦，

就是父亲拿了女儿也拿到了，

就就非常厉害。

他的哥哥也是小说家，

他的弟弟毕业于首尔艺术大学后，

现在从事小说和漫画的创作。

你看这一家子全都是文学，

全都是跟文艺哎文艺沾边儿的工作。

对，

就特别的这个书香门第。

九八年的时候，

他也曾经加入过美国的爱荷华大学的国际写作计划。

我们在读很多香港台湾和内地的作品的时候，

我们知道他们也曾经去这个爱荷华大学参与过这个国际写作计划。

比如说白先勇六二年的时候，

他去过嗯八三年的时候是陈映真跟王安逸去过。

九零年的时候是获达就是穆斯林的藏族作者，

也去过这个国际写作计划。

还有好多我们现在特别有名的作者也都曾经在这个国际写作计划里面学习过，

包括余华，

莫言，

北岛呃，

这些都去过。

然后台湾的作者也有很多蒋勋张大春陆毅军，

他们也都曾经参加过这个国际协作计划，

因为他写了少年来了这个作品。

所以在二零一三年到二零一七年的这四年期间，

就是朴槿惠执政期间。

当时我们在谈韩国电影和文艺作品的时候提到过有一个黑名单嘛。

对，

就是因为韩江写了少年来了，

这个作品也被加入过那个文化艺术界的黑名单，

禁止获得政府的资助。

哦，

提到韩江，

我们就会想到韩国的很多文艺作品，

光州事件可能是很多电影描述过，

那文学里面文本是怎么呈现这段历史的？

除了看历史资料以外，

我们对这方面小说的阅读其实是比较少的。

唉，

咱们上一次聊陆川有许多这里边是不是就有这个对光州事件的描写？

哎，

对对对，

李沧东的那个陆出有许多份是对写了一些侧面吧，

他写了这个历史的一些侧面的过程，

然后还有这个历史对人的影响。

但是像寒江这么鲜血淋漓的直面光州事件，

这段历史还是比较少见。

我觉得这可能是的，

是嗯不知道在韩国文学里面是不是有这样的约定俗成还是怎么样。

因为在电影里面，

咱们已经看到很多这方面的拍摄故事，

描写了哈什么辩护人啦呃出租车司机啦，

少儿之春，

甚至嗯对嗯他好像已经成为了呃韩国电影里面一个很重重要的话题，

一个议题就一拍。

这个大家就知道你要怎么做。

在文学里面，

它到底要怎么呈现，

呈现出来得罪政府到什么程度啊，

这可能是我们看这本书时候会好奇的一个地方。

然后另外韩国的女作家，

像韩江，

像我们读过的金爱爱对金爱兰，

她都是好像这几年哈在中国的读者里面也有号召力的那今年他拿了诺贝尔文学奖。

我觉得不仅是对韩国文学的一个肯定，

同时也是对整个东亚这个女性性别意识的觉醒，

可能给了一个很强烈的鼓励吧。

啊，

我们从素食者里面能看到非常明确的信号，

让我们去理解在韩国这个可能呃相比于中国在某些方面更等级森严的尊卑观念下，

这些人他们是怎么生活的。

所以我觉得读韩江的作品，

尤其是这两本书放在一起看，

一个是性别议题，

一个是对历史的反思。

对嗯它都是非常重要的。

在当下重要的话题，

他在文学里面做了非常漂亮的呈现。

那接下来请超哥给我们介绍介绍素食者和少年来了，

这两部作品两本书哈分别讲了什么故事？

大概说一说，

对素食者是一本中篇小说集，

但是他其实是三个三篇中篇小说合起来都是在讲一个故事。

就是在一个家庭里边儿，

有一位女性其实是全职主妇。

一位女性的全职主妇，

有天突然意识到自己要决定开始吃素。

呃，

为什么要吃素？

是从他的一次梦梦魇开始，

他在梦里边梦梦见自己在梦里开梦。

暗黑的森林在森林的尽头，

他来到了一间仓库，

那个仓库里到处都挂着鲜血淋漓的肉，

没有仔仔细交代。

但最后的结果是，

他自自己也吃过生的那个肉。

吃完生肉之后，

他在一滩血泊当中照见了一双眼睛。

就是从这个梦眼开始，

他不断的在每天都在这种噩梦当中纠缠。

这个噩梦的核心的内容都是和死亡和鲜血和这种暴力有特别大的关系。

同时他也非常坚决的从不吃肉开始，

从成为一个素食者开始，

慢慢发生一些精神上以乃至身体上的异化。

一直到最后，

他整个人一直都幻想自己是一棵树。

很遗憾的，

在精神病院里边呃，

因为拒绝吃饭，

他得了严重的厌食症，

呃，

整个身体慢慢的消失，

呃，

走向了人生的悲剧。

大概是这样一个故事，

那他这个知就录这个故事的方式也非常独特。

就我前面说它是由三个中篇故事结合在一起的这三个中篇故事分别是以呃这个家庭里边构成这个女主角家庭里边的不同不同家庭成员的视角来回看这件事啊。

第一篇的视角是以女主人应惠的，

丈夫和应会夹杂着一些应惠自己的自述开始的。

啊，

她的丈夫从为什么我和我妻子是怎么相识的，

在这个家庭里边我怎么看待他？

然后有一天我突然发现我的妻子拒绝开始吃肉，

就从这这一环开始写起。

那第二个视角呢是来自于英慧的姐夫。

姐夫是一个艺术家，

他从他的视角来看，

自己小姨子身上发生的这一切。

他很离奇的是，

他本身并没有对小姨子不吃肉这件事进行很大的特别大篇幅的书写和关注。

他主要是作为一个艺术创作者本身，

他从小姨子无意中得知小姨子身体上有一块胎记。

那他从这个胎记开始进行了一些大胆的突破。

人伦的一些艺术创作啊，

这个艺术创作包括在小姨子裸体上进行绘画，

同时还有一些呃两个人发生呃大尺度的性交的场面的这种拍摄和记录。

他以整个人体绘画和本来想以这个人体绘画和把这些双方交合的场面混制成一个影片来整体作为一个艺术作品来呈现，

但这个艺术创作没能完成啊，

最后妻子发现，

因为一些事情突然打断，

呃，

对，

被他的妻子发现了，

也就这个妻子，

也就是女主角的姐姐亲姐姐啊，

那第三个视角就是从她从她姐姐的视角来看呃，

到底发生了什么。

虽然这就是他和我们以前读过的像福克纳写的不同视角来还原一个事件。

有很大的不同在于，

这三个人虽然是在回忆一件事，

但他们的时间是延续的，

他们的时间没有重合。

从英惠的丈夫和英惠的视角来看，

他主要讲的是哎妻子是从什么时候开始不吃肉的，

然后终止到他们。

因为不吃肉，

在自己及家庭的宴会上发生了一次很大的流血冲突。

以这为结束。

那从姐夫的视角来看，

描写的是从家庭宴会上。

这一次流血冲突发生之后再往后写，

一直写到这个女主角被扭送到精神病院，

没有办法扭送到精神病院。

那从他姐姐的视角来来写，

就是我我的妹妹进了精神病院之后，

她一边照顾妹妹。

同时，

她根据因为妹妹的经历，

他其实对自己的自己的生活也进行了一系列的凝视和省思。

他是从这个方面写的。

所以三个人他们分别是在描写一个事，

从三个视角，

但这时间又是彼此延续的。

让我们能够看到对是是一个非常严格的线性叙事。

所以让我们能够非常完整的看到了一位女性。

因为各种原因，

因为成长环境的原因，

还有她外在生活环境的原因，

当然还有其他其他的原因，

待会我们细细展开讨论。

由于在一系列的重压之下，

他整个人发生特别大异变的一个过程。

大概这就是素食者讲的故事。

另一个少年来了，

他其实就是讲的我们叫历史上叫光州民主运动，

也叫五幺八的光州事件已在这个历史背景下。

因为那个事件真实的生活当中，

他持续了九天吧，

九到十天大概是这个十八到二十七号吧，

差不多对，

十八到二十七号。

其实这个故事就描写了这九十天里边发生的变化，

到底发生了什么？

他的视角也是从一个家庭开始。

这个家庭是一家人的普通人家的院子，

一个在光州，

一个普通人家的一个院子。

这个院子有两户人家，

一家主人和一户租客来构成。

这个主人家是有三个儿子，

他的小儿子是去参加了广州事件，

他为什么要去就是为了寻找他的租客的一个好朋友。

正在租客。

房客呢是由姐俩构成，

就是一个姐姐带着弟弟。

对，

就是从这些视角开始写，

呃，

大概写了在跟弟弟从进入这个光州事件，

当时有一个地点，

那个地点就是他收敛了很多冲突的。

当天被军警射杀的被警察镇压和射杀，

不幸死亡的这些民主运动死难者的遗体，

在这个场所里边就看护这些遗体，

并给这些遗体进行一些简单的整理啊录入和登记。

从这个小场所开始呢，

整个小说整个少年来了，

其实也是有六七个人的视角。

他介绍了和东浩相关的这些人，

嗯，

东浩见到的这些人，

在那天事件之前和事件之后，

到底经历和发生了什么啊，

这也是不同人的视角来还原同一件事。

但他不是线性描述的，

对他都是各自截取了片段，

有的是让我们看到了事件发生前大家是什么样的状态？

还有的而是描述了事件发生了。

当天看到了什么，

遭受了什么，

当然再往后延续是当这个事件结束了十年甚至二十年更长的时间。

当时参与事件的人受到了怎样的创伤和影响？

而这个影响是挥之不去的，

是似乎是终身性的对一个人的摧摧毁。

对，

大概是少年来了，

讲的是这样一个故事。

嗯嗯，

这两本书就像我们刚才前面说的，

它代表着不管是韩江的角度，

还是从当代文学的角度都非常重要的两个侧面吧。

一个是性别意识的觉醒，

一个是对历史的回望。

对，

那我们就分别聊一聊哈呃先聊聊素食者。

因为吃素这件事情对我们来说不陌生，

身边也有人是吃素的，

或者有各种各样的信仰，

他有他的饮食选择。

但是在这本书里面，

刚才超哥也介绍了他的几个视角，

它一共是三段视嘛。

第一段是从丈夫的视角，

然后是从呃姐夫的视角和姐姐的视角分别写，

就是每个人的视角，

其中似乎都有对应惠的不理解，

就应会就是个女主角，

就英惠为什么要吃素？

这件事情是全家人的困扰，

就是你为什么要吃素？

以及看到最后我们会发现英会为什么选择它要成为一棵树？

这可能是一个贯穿整本书，

所有读者都会跟着嗯应会家人带入家人视角，

说你为什么要这样？

我不理解你啊，

会有这样的一个疑惑，

在那返回到应会的选择上。

我想问问你俩，

就是你们怎么理解吃素这个意向应会，

最后认为自己要成为一棵树，

这是嗯到底要在写什么啊，

行吗？

嗯，

我跟你刚才说的，

其实阅读感受非常的相近。

嗯，

就是我最开始初读这本书的时候，

我非常不理解，

而且我觉得有些莫名其妙。

我就进而特别想明白他到底是为什么他要做出这样的选择。

为什么开始不吃肉，

然后一步一步的甚至想要变成一一株植物。

嗯，

而且我想要知道，

他真的就是他说是因为一个梦嘛，

那因为我当时脸恐对梦到了那些脸梦到了那些特别恶心特别恐怖的东西。

我当时就想，

真的值得这样做嘛，

就没有别的办法了吗？

就我当时会想，

说到底至不至于就至于到这样的地步吗？

是不是有点儿太不符合常理了？

后来我随着阅读的深入，

我才发现这个可能恰恰是韩江他写的特特别棒的一个地方。

就是他的构思是通过这三篇，

分别是丈夫姐夫和姐姐这三篇的顺序和视角来叙述整个故事的那我们随着他的叙述和展开，

我们的理解也恰恰像这个顺序一样，

从一个完全的不理解，

就像抵抗带入她丈夫。

对，

就像她带入她丈夫的那个视角一样，

就是完全不理解嘛。

她丈夫就是一个不理解她的人，

就觉得为什么呢？

至于吗？

值得这么做吗？

为就是到底是因为什么原因呢？

对吧？

那从完全不理解到似乎内心深处处有什么东西被应会的这个举动拨动了。

然后内心深处有一个开关，

好像被打开了，

陷入了一种迷茫。

到最后第三章像他姐姐一样，

开始反思他自己的生活就是他姐姐受到了他的影响。

他姐姐突然间发现，

好像我我现在所经历的生活是英慧，

以早先已经经历过的那个阶段。

我跟英慧仿佛走在同一条路上，

只是我们有先有后而已，

就她开始能够跟她的妹妹有理解和共情。

这个也是我阅读时候的一个逐渐深入的感受。

就我读前面第一章节，

她丈夫的那个视角好的时候，

很多我带入的是她丈夫的视角，

我觉得突然就这样了，

为啥呢？

就至于的嘛，

对吧？

就怎么就就这样了，

太不符合场景。

后来阅读到她姐夫那一段的时候，

发现好像我也陷入了一种迷茫，

就是不知道该怎么面对这个自己身边的亲人变成这个样子啊。

然后紧接着再读到他姐姐那一章的时候，

开始对他有一些理解和共情。

开始知道他也许是因为什么在生活当中遭受到了什么样的暴力，

才让他变成了被迫逃离，

被迫成为一个植物一样的这种状态的人。

所以哪怕我最后看到看完，

我可能还是没有办法说出一个特别明确的答案。

说到底为什么应会变成了这个样子？

到底是什么使它变成这个样子，

也没有得到一个当初你刚读这本书的时候，

你想破头你都想得到的那个答案。

甚至于最后这本小我说的结尾应会它的结局到底是不是会离开这个世界结束，

在那个定格画面，

在姐姐的怀里。

对，

是。

但是似乎你读到这个时候，

你已经不想，

那么就你已经不那么想知道这个答案到底是什么了。

或者说这个答案到你读到这个位置的时候，

已经没那么重要了。

因为你已经开始把自己带入进去了，

你已经对应会有理解和共情了。

你就不再是像初读这本书的时候，

是一个完全陌生的局外人。

这个时候你已经把自己也搁进去了。

我觉得这就是韩江非常厉害的一个地方。

他会渐渐的慢慢的引导每一个读者，

从一个旁观者渐渐变成当事人。

你会发现你好像也是这个故事里面的某个角色的当事人之一。

你好像在生活当中遭受过很多，

可能不像英会一样，

有那么强烈的暴力的，

有那么多那么强烈的暴力在压抑着你。

但你一定也会感受到社会当中的那些暴力在你身边萦绕。

所以你渐渐也成为了部分的当事人，

不仅是社会的暴力，

有的时候是家庭的暴力，

更可怕。

对，

你看他们家里一堆人一起吃饭，

一家人一起吃饭。

他爸爸的那个暴力的行为其实是非常痛苦，

是对就父亲的肉体上的暴力和丈夫精神上的暴力。

嗯，

韩江就说他说说我觉得写作就像是点燃火柴，

在一旁凝视，

火苗燃烧直至熄灭。

也许这就是小说所能做的一切，

就在这凝视的瞬间，

向人类和人生提问。

我觉得我们读他的小说的时候，

也能感受到什么叫在凝视的瞬间，

向人类和人生提问。

你的理解渐渐是随着他小说故事的展开渐渐加深的。

你渐渐从一个旁观者变成了当事人，

随着这个进程的推进和加深，

你就越来越能理解应会为什么会做出这种选择。

他宁可死也要让自己独立于这个肉食者的世界。

嗯，

我觉得这个理解的就是循序渐进的过成我在读这个书的过程中是非常的能够非常强烈的感受到的。

然后你前面提到说到底吃素这个意向意味着什么？

我觉得来自于韩江他写作的三个方面吧。

第一个就是前面说到的这多人称叙事，

这个多人称叙事，

在素食者和少年来了。

这两本书里面都是很明显的，

都是通过不同人的视角去描述同一个故事。

啊。

第二个是通过精巧的结构布局，

就是它整体上，

尤其是对素食者来说，

整体上这三篇文章的对整个应会从不吃肉到最后濒死的这个整个过程的呈现，

它是按照时间的顺序来展开的。

但是在每一个单篇里面，

实际上是有闪回和插叙的。

就是他们回忆说，

两年前我的妹妹怎么怎么样了，

开始不吃肉了，

然后接下来发生了什么？

所以这个时间上的这种这种表达也是精巧的结构布局的一部分。

还有最后就是他那个细腻的心理描写。

这种心理描且在少年来了，

和素知者两本书里面都有特别强烈特别好的体会啊。

首先说我们说多人称叙事，

其实就是他把一件事儿对不同人的影响和他们内心当中的不同反馈特别细致的刻画出来。

然后他通过这种细致的刻画，

就能够呈现出一个啊主角。

比如在素食者里面就能够呈现出应会成为一个素食者，

到想要变成植物的全过程是怎么样发展的。

他通过试图他是试图通过不同人的视角去回答为什么会这样的问题。

就像我们每一个人初读这本书的时候，

想的那个问题，

你为什么这样怎么就变成这样了？

他通过这三个不同的人物视角想要回答这个问题。

但是我觉得同时素食者这本书的多人程叙式里面有一个非常典型的特点，

就是最有资格也最应该回答这个问题的女主角英慧，

反而在这个作品里面是失语的。

除了他自己对梦境的回忆之外，

他没有任何解释性的语言，

甚至于在别人的视角看来问他说你怎么就变成这样了，

你为什么不吃肉？

英惠也没有回答，

也没有任何的答案给到他们。

所以他在这个问题上是是一一个两个字字的回答是他在这个问题上是失语的。

为什么失语？

因为我们读到最后发现没有人愿意试图真正的去理解他。

所有人都想都把自己的想象强加在他身上，

包括他爸爸强迫他吃肉，

对吧？

她丈夫对他的种种猜测，

对他的种种不理解，

包括她姐夫对他的对他所做的一些行为，

也都是身边所有人没有人任何一个人从内心里，

我们真正要去理解他，

也没有人能够去理解他，

才导致他在这个情境下是失语的。

第二个就是呃布局结构上，

它整体上这三个部分的叙述，

按照时间顺序，

你我们能够看出应会整个病情。

我们现在讲叫病情发展的这个脉络是怎么样子的。

从一开始的时候仅仅是不吃肉，

到中间袒胸露体，

然后住进医院，

后来完全不进食。

然后后来最后没没有办法，

只能就是最后瘦的都皮包骨了，

然后马上就要濒临死亡了，

是怎么一步一步发展到这个程度的？

同时每篇里面夹杂着那个记忆的闪回和插叙，

可以和每篇里面人物的心理描写相结合，

构建起了一种真实感。

就这种真实感是说丈夫或者是姐夫或者是姐姐，